Společně s Fakultou svobodných umění a věd (St. Petersburg State University), Freudovým muzeem snů a Pandora Research Group (CRPMS, Centrum pro výzkum psychoanalýzy, medicíny a společnosti, University of Paris Diderot)
Petrohrad, 23. a 24. dubna 2014
V jaké situaci jsme nyní, téměř 200 let poté, co Mary Shelley napsala svůj stejnojmenný román a vytvořila Frankensteinovo monstrum? Jaká přehnanost (Pýcha), Jaké otřesy norem naše doba postupně připravuje a čemu musí čelit z vědeckého i uměleckého hlediska?
Je zajímavé si to připomenout netvor, „neuvěřitelné stvoření“ pochází z lat netvor a znamená „zvláštní projev vůle Boží“, od monere „navrhnout, přimět člověka k zapamatování“ a následně udělí slovo památník – “to, co vyvolává vzpomínku.”
Člověk si neustále představuje monstra, představuje si něco monstrózního, pak se s rozkvětem vědy pokouší reprodukovat a vytvářet různé typy monstrozity, monstrózní formy nebo přidávat neobvyklé formy k těm, které vytvořila imaginace nebo které byly viděny v přírodě. .
Vzhledem k jeho přirozené nadměrnosti obrysů a rysů, disproporcím a „aberace”, protitančením ošklivosti tváře, formy se nestvůra ukazuje být nejblíže vlastnímu rytmu psychické podstaty a rozvíjí v podvědomí účinek práce monstrózního – tedy práce nezralých útvarů, těch, které zůstat mimo jazyk, ve vnitřním putování – vyhnáni z vnitřní sféry a možná vtěleni do obrazu. Charakteristické postavy duševní monstrum – jedná se o postavy, které jsou ve fázi kolísání (plovoucí) mezi dvěma vodami a vypadají jako duchové nebo duchové. Tato metoda figurativního ztělesnění pracuje s koncepty odlišnosti, heterogenity vlastní psýché. Nenachází ve vizuálním obrazu svůj způsob vyjádření, ji zábava?
V rámci tohoto interdisciplinárního francouzsko-ruského kolokvia budeme uvažovat a analyzovat podoby zrůdnosti, její moderní „figury“ a díla na jevišti společnosti.
Francouzští členové (Pandora)
Fabien Ankaua (психоаналитик, режиссер), Catherine Desprat-Pequino (Profesor, výzkumný pracovník, University of Paris Diderot, jeden z vedoucích výzkumné skupiny Pandora), Angelique Christaki, (učitel na univerzitě v Paříži-Diderot, psychoanalytik), Xavier Gassman (psychoanalytik, nemocnice René Dubos), Angelique Gozlan (klinický psycholog, lektor, University of Paris Diderot), Giselle Arrusse-Revidy, bývalý učitel, psychoanalytik), Simone Korff Soss (přednášející, University of Paris Diderot, psychoanalytik), Silvia Lippiová (psychoanalytik, učitel, University of Paris Diderot), Celine Massonová (učitel, profesor, University of Paris-Diderot, psychoanalytik, jeden z vedoucích výzkumného semináře Pandora), Leticia Petitová (přednášející, Aix-Marseille University, klinický psycholog, Vezine Medical Center), Julia Popova (психолог-клиницист, аспирантка, преподаватель, Университет Пари-Дидро), Silke Schauder, (profesor na Amiens University, klinický psycholog), Regine Ventrater (přednášející, University of Paris Diderot, psychoanalytik), Michelle Moreau-Rico (psychoanalytik, učitel, člen CRPMS, člen Balint Medical Society, viceprezident Evropské asociace pro historii psychoanalýzy)
Maura Baiocchi, tanečnice, Brazílie
Nurit Masson Sekine, umělec, sochař, Francie
Российские участники (Факультет Свободных Искусств и Наук, Музей Сновидений Зигмунда Фрейда)
Nina Savčenková (učitel Federální vězeňské služby, VEIP, Filosofická fakulta St. Petersburg State University, psychoanalytik), Viktor Mazin (tvůrce Muzea snů Sigmunda Freuda, učitel na Federální vězeňské službě, VEIP, psychoanalytik), Artem Radeev (učitel Federální vězeňské služby, Filosofická fakulta St. Petersburgské státní univerzity), Andrej Fomenko (učitel Federální vězeňské služby, redaktor ART1), Elena Sibirceva (učitel Federální vězeňské služby), Elena Dolgikhová (žurnalista na volné noze, zaměstnanec FSIN), Zhamila Dvinyatina (učitel Federální vězeňské služby), Dmitrij Komm (кинокритик, преподаватель ФСИН).
Kardinalistický a ordinalistický přístup Kardinalistický (kvantitativní) přístup k analýze užitku je založen na myšlence, že je možné měřit různé statky v konvenčních jednotkách užitku.
Přehled komponent Multisim Komponenty jsou základem každého obvodu, jsou to všechny prvky, ze kterých se skládá. Multisim pracuje se dvěma kategoriemi.
Kompozice abstraktních geometrických tvarů Tato kompozice se skládá z čar, stínování a abstraktních geometrických tvarů.
Nejdůležitější metody pro zpracování a analýzu časových řad Empirická data z časových řad ne ve všech případech umožňují určit trend změn jevu v čase.
FOKÁLNÍ STÍNY V PLICÍ Fokální plicní infiltráty se projevují onemocněními různé etiologie, které jsou založeny na bronchonodulárním procesu, který při rentgenovém vyšetření poskytuje fokální stín o průměru nejvýše 1 cm.
Příklady řešení typických problémů. Příklad 1. Stupeň disociace kyseliny octové v 0,1 M roztoku je 1,32∙10-2 Příklad 1. Stupeň disociace kyseliny octové v 0,1 M roztoku je 1,32∙10-2. Najděte disociační konstantu kyseliny a hodnotu pK. Řešení. Dosadíme tyto úlohy do rovnice zřeďovacího zákona K = a2Sm/(1 –a) =.
Expertní posouzení jako metoda psychologického výzkumu Expertní posouzení je diagnostická metoda měření, pomocí které dostávají kvalitativní znaky psychických jevů své číselné vyjádření v podobě kvantitativních odhadů.
Umění výběru personálu. Jak zhodnotit člověka za hodinu Umění výběru personálu. Jak hodnotit člověka za hodinu.
Etapy tvůrčího procesu ve vizuální činnosti Podle mnoha autorů má vznik kreativity v dětské umělecké praxi stejnou etapovou povahu jako tvůrčí proces mezi uměleckými mistry.
Téma 5. Analýza kvantitativního a kvalitativního složení personálu Personál je jedním z nejdůležitějších faktorů v organizaci. Jeho stav a efektivní využití přímo ovlivňují konečné výsledky hospodaření organizace.
Století objevů a nových technologií poznamenalo XNUMX. století, během několika desetiletí bylo vynalezeno mnoho zařízení, která nám výrazně zjednodušují život. Jeden z nejvíce nepochopitelných komplexů je pojmenován po vědci Frankensteinovi. Tento komplex se skládá z nepřekonatelného strachu z moderních strojů, robotů a umělé inteligence. Podle některých lidí mohou věci, které vytvoříme, zničit jednotlivce.
Frankensteinův syndrom se projevuje jako strach z robotů a moderních technologií.
Příčiny
Většina psychologů se domnívá, že Frankensteinův syndrom neexistuje, je to fóbie vnucená společností. Jakákoli fobie, nemoc nebo syndrom má svůj původ. Výjimkou není ani Frankensteinův komplex. Tento problém postihuje stále více lidí, odkud tedy pochází?
- Все мы знакомы с фильмами, где гений-ученый создает умную машину, которая впоследствии пытается уничтожить весь мир. Дети или впечатлительные люди формируют и меняют мировосприятие через фильмы и книги, поэтому у многих людей страх новшеств приобретен благодаря таким фильмам.
- Strach z toho, že zůstanete bez práce. V důsledku robotizace většiny průmyslových odvětví zůstává značné množství lidí bez práce. Někteří lidé odmítají akceptovat vědecký pokrok a mají negativní postoj ke všem mechanizovaným technologiím.
- Vzhled. Většina těchto aut je vyrobena tak, aby vypadala jako lidé, což je opravdu děsí. Bojí se, že v blízké budoucnosti nebudou schopni rozeznat člověka od robota.
- Dalším důvodem je umělá inteligence. Vyznavači Frankensteinova syndromu věří, že s pomocí inteligence roboti ovládnou svět.
Nehody
Jsou lidé, kteří se takové technologie bojí ne kvůli filmu nebo kvůli strachu z nezaměstnanosti. Strach je způsoben skutečnými nehodami. Když vynález vedl ke smrti lidí i samotného vynálezce.
- Jindřich Smolensky. Inženýr, který vyvinul létající auta. Zemřel v důsledku testování svého vynálezu.
- Henry Winstanley. Tvůrce prvního majáku zemřel pod troskami svého prvního majáku během bouře.
- Отто Лилиенталь. Разработчик биплана. Скончался при тесте своего изобретения, сломав спину.
- Franz Reichelt. Vynálezce padákového obleku. Během testování oblek nefungoval a Franz upadl na zem kvůli pádu z velké výšky.
V XNUMX. století se není třeba bát, že vás inovace touto metodou zabijí. Za prvé, vše, co přichází na trh, bylo již mnohokrát testováno a je pro lidi naprosto bezpečné. Za druhé, během testování nikdo nezemře, byla vynalezena řada způsobů, jak provést testování bez lidské účasti.
Jsou tam lidé na závěrečnou kontrolu, ale to se děje poté, co je výrobek prohlášen za bezpečný.
Otto Lilienthal zemřel během zkušebního letu na dvouplošníku
efekt tajemného údolí
Dost často vypadají roboti, kteří nemají nic společného se vzhledem člověka, docela roztomile. Fenoménem je, že čím větší podobnost s lidským vzhledem, tím větší nedůvěru lidé k robotovi cítí.
V psychologii existuje termín „uncanny valley“ – předpoklad, že robot nebo jiný objekt, který vypadá nebo funguje přibližně jako jedinec, vyvolává v osobě, která se na něj dívá, nepřátelství a antipatii.
V roce 1970 tento efekt popsal japonský technik Masahiro Mori. Sestavil graf, který ukazuje jasný vzorec: čím větší je podobnost mezi strojem a jedincem, tím více pozitivních emocí jedinec zažívá, ale až do určitého bodu. Jakmile si všimneme nesrovnalostí ve vzhledu člověka, okamžitě pociťujeme úzkost a nepřátelství. Naše smysly nás vedou do tajemného údolí – místa, kde v našem vnímání žijí zombie, chodící mrtví a nejstrašnější stvoření.
Boj se syndromem
Vzhledem k tomu, že tento syndrom je způsoben různými důvody, měl by být přístup k léčbě odlišný. Strach, že kus hardwaru může ublížit nebo zabít člověka. Tato fobie je zcela nesmyslná; „mozek“ robota obsahuje principy, podle kterých funguje:
- robot nemůže ublížit jednotlivci svými činy nebo nečinností,
- robot poslouchá všechny příkazy dané osobou (pokud příkazy nezpůsobí osobě újmu),
- Robot má funkci sebedestrukce pro případ, že způsobí škodu nebo neuposlechne rozkazů či pravidel.
Abyste překonali svůj strach, stačí si uvědomit pár základních věcí.
- Nezaměstnanost. Skutečnost, že taková technologie nahrazuje lidi, musí být přijata a brána jako samozřejmost. Pokud se nevyvineme, rychle se vrátíme do doby kamenné. Roboti jsou navrženi tak, aby vám usnadnili práci, ne aby vás učinili nezaměstnanými.
- Umělá inteligence není tak pokročilá, jak si představujete. Nelichotte vývojářům, železný stroj prostě nemá dostatek „mozků“, aby ovládl svět.
- Filmy jsou představivostí scénáristů a režisérů. Neberte si filmy o vzestupu strojů tak osobně. Filmy vznikají proto, aby pobavily, a ne aby vyvolávaly fobie a různé syndromy.
Je důležité pochopit, že rozvoj robotiky je velmi důležitý a nemělo by se mu bránit. Nanotechnologie, roboti a drony se používají v lékařství a záchranných operacích. Přemýšlejte o tom, kdo zachrání životy tam, kde jsou lidé bezmocní. Jako příklad si můžete vzít hasičského robota vyvinutého v Japonsku, který již zachránil desítky životů.
